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北京10月22日电(记者 张曦) 火柴“噗”的一声熄灭，抗联战士鲁长山的身影一头栽进战友怀里。

血，早已浸透他的胸膛。

没有台词，生命在一瞬间戛然而止。

当片场导演喊出“过”的那一刻，寂静被热烈的掌声打破——这是全剧台词最少的一幕，却是最催泪的一幕，更是胡军回想起来仍心潮澎湃的一幕。

这场戏原本有很多口号式的台词，但被胡军极力反对。

“真正的牺牲是非常突然的，一瞬间人说没就没了，哪有那么多豪言壮语？真实的牺牲，就是这么猝不及防，这才是对历史、对英雄最真诚的还原。”

“我都不信，观众怎么信？”

时间转回1931年，“九一八”事变爆发，日本蓄意发动侵华战争，东北抗日联军在极其残酷的环境中，坚持抗日游击战争。

《归队》讲述就是这段长达十四年的峥嵘往事。

拍戏多年，胡军最忌讳的就是“符号化”。“好人永远是好人，坏人永远是坏人——那我可太接受不了，人性多复杂啊！”

拿到《归队》剧本后，胡军第一时间被“老山东”鲁长山身上那股野生气质吸引，既有犹豫、恐惧和挣扎，也有圆滑、机敏和江湖气。

“见人说人话，见鬼说鬼话。这些‘不完美’才让他像个真人，而不是一个贴在墙上的英雄画像。”

为贴近饱经风霜、物资匮乏的鲁长山，胡军刻意减重37斤，蓄起胡子、涂黄牙齿，尽管不少观众都没认出来是他，但胡军自己却非常满意，“这是演员最基本的素养。”

剧里，鲁长山倒在了胜利的黎明之前，这场牺牲的重头戏，最初剧本里有不少台词，但胡军持反对意见。

因为进组前，他就查阅了很多资料，也听了很多先烈后辈的口述。“真正的牺牲是非常突然的，一瞬间人说没就没了，没有宣言，也没有交代，哪有那么多豪言壮语？你昨天还在跟他聊天，今天人就没了，这才是最真实的，也是对历史、对英雄最真诚的还原。”

这场台词很少的戏，拍了整整一夜。“老山东”鲁长山坐在树下无声地流尽了鲜血，却像一颗火种，点燃了更多人对光明的渴望。

全剧组的掌声让胡军格外满足，在他看来，演戏的核心从来不是“演”，而是“信”——如果演员自己都不相信角色的处境，更没法让观众共情。

“演员是个危险的行当，如履薄冰”

胡军对角色的较真，藏在每一个细节里。

出道三十多年，他塑造了一个又一个深入人心的角色：《天龙八部》里义薄云天的萧峰、《大汉风之霸王别姬》里悲壮豪迈的项羽、《长空之王》里严谨专业的张挺、《长津湖》里沉稳果敢的雷公……

有网友调侃，“留给胡军的硬汉角色已经不多了”。

胡军乐见这样的评价，“太好了！说明观众通过一部部作品认可了我，这对演员来说是最好的事。”

虽是观众口中的“硬汉专业户”，但胡军演的每一个“硬汉”都各有棱角：萧峰的“硬”是江湖大义，项羽的“硬”是霸王风骨，雷公的“硬”是军人担当，鲁长山的“硬”则是大义凛然。

他始终拒绝重复，“我希望每个角色都有不可替代性，观众提起这个人物，会觉得‘只有他演才对’”。

这份坚持背后，是他对演员行业的清醒认知，“这是个危险的行当，如履薄冰。”

对每一个角色，他都会反复琢磨如何更贴近真实。拍《归队》时，为了避免“家与国”的表达沦为口号，他跟导演提议设计了一段生活戏：“让鲁长山的媳妇问他‘你老说国家，国家有咱家炕头、院子重要吗？’农民不懂大道理，但他知道炕头是家、院子是家，当有人要挖祖坟、毁家园时，他才明白‘国家’不是空话——这样的表达不生硬，观众能懂，也能记住。”

“什么是好演员？好演员存在于好作品里，而好作品是整个剧组一起拼出来的。但演员一辈子不可能只靠一部作品立足，下一部演砸了怎么办？”

胡军总这样提醒自己，从不因过往的成绩放松对自己的要求，“别啥活都接，千万别觉得自己了不得，一旦飘了、迷失了，就真的完了。观众往往记住的是演员最差的一面，演砸一次可能被放大很久，可好的表现，反而容易被淡忘。”

“人在做，孩儿在看”

《归队》路演时，胡军特意带着儿子康康现场观影。康康一边看一边落泪，看完后给胡军一个大大的赞，“老爹，你演得真好。”

这一幕让胡军格外触动。十年前，他带着年幼的康康参加综艺《爸爸去哪儿》，让大众认识了这个内敛懂事的男孩；十年后，康康长成了有自己想法的少年，而胡军的教育理念始终没变——“人在做，孩儿在看”。

“我从没想过要给康康‘树立榜样’，也不会搞什么‘军事化教育’，就是带他去片场看看我怎么工作，让他知道‘做任何事都要认真’。至于他能感受到什么，那是他自己的事。”

胡军从不干预儿子的选择，“孩子有自己的命运，我们做父母的，不过是在他遇到坎儿时提醒一句，别把自己的意愿强加给孩子。”

17岁的康康，没有同龄人的叛逆，也从未想过进演艺圈，反而非常痴迷历史与军事，甚至跟胡军聊起战争史时，还能说出许多专业细节。

“他挺有意思，选学校选专业，有些东西我们听着都云山雾罩的。”胡军谈起儿子满满的骄傲，“他有报效国家的愿望，我们觉得特别好。我跟他妈妈都不会干预他的任何选择。”